{"id":1204,"date":"2023-03-26T23:16:51","date_gmt":"2023-03-26T23:16:51","guid":{"rendered":"https:\/\/odinteatret.org\/?p=1204"},"modified":"2023-08-11T09:22:59","modified_gmt":"2023-08-11T09:22:59","slug":"intervista-parla-il-fondatore-dellodin-teatret-era-chiaro-che-volevano-sbarazzarsi-di-me","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/odinteatret.org\/index.php\/2023\/03\/26\/intervista-parla-il-fondatore-dellodin-teatret-era-chiaro-che-volevano-sbarazzarsi-di-me\/","title":{"rendered":"Intervista: Parla il fondatore dell’Odin Teatret: Era chiaro che volevano sbarazzarsi di me"},"content":{"rendered":"\n

Holstebro Dagbladet, 26 marzo 2023<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Mette Grith S\u00f8rensen: Intervista a Eugenio Barba<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Parla il fondatore dell’Odin Teatret:<\/strong> Era chiaro che volevano sbarazzarsi di me<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il fondatore dell’Odin Teatret, Eugenio Barba, \u00e8 stato per quasi due anni in aspra disputa con il suo successore, Per Kap Bech Jensen e con il consiglio di amministrazione del Nordisk Teaterlaboratorium (NTL). Ha scelto di dire \u201cno grazie\u201d a 250.000 corone (33.500 euro), ha preso le sue cose private ed \u00e8 andato via.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Holstebro: il 2 dicembre 2022 si poteva leggere su Holstebro Dagbladet con il titolo “Barba si stacca – e porta con s\u00e9 il nome dell’Odin Teatret” che il fondatore e direttore di lunga data dell’Odin Teatret, Eugenio Barba, avrebbe lasciato l’edificio del teatro a S\u00e6rk\u00e6rparken insieme ad alcuni dei suoi fidati collaboratori.<\/p>\n\n\n\n

\u00c8 successo dopo le indiscrezioni girate per alcuni mesi dopo che un giornale italiano aveva accennato che si stava preparando una rottura.<\/p>\n\n\n\n

“La dipartita di Eugenio il 1\u00b0 dicembre \u00e8 la fase finale del cambio generazionale in atto da diversi anni nel teatro locale”, ha commentato la presidente del consiglio di amministrazione del teatro, Louise Ejgod.<\/p>\n\n\n\n

Ma la cosa non \u00e8 cos\u00ec semplice.<\/p>\n\n\n\n

In effetti, si pu\u00f2 quasi parlare di una faida interna alla fine della quale il fondatore dell\u2019Odin Teatret ha lasciato il teatro che aveva costruito quasi 60 anni fa. A quel tempo, nessuna delle due parti raccont\u00f2 pubblicamente quanto alte fossero state effettivamente le onde.<\/p>\n\n\n\n

Lo sviluppo \u00e8 stato – per usare le parole di una persona che non desidera essere citata – “un esempio da manuale di un cambio generazionale deragliato”.<\/p>\n\n\n\n

Un direttore teatrale con idee sue<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Si potrebbe giustamente affermare che Eugenio Barba, il quale probabilmente non faceva parte del comitato per la nomina, ma al quale fu comunque chiesto consiglio, scelse come suo successore Per Kap Bech Jensen, perch\u00e9 lo riteneva “una persona capace, che era gi\u00e0 conosciuta a teatro”.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEra modesto, e ho pensato che sarebbe stato un buon moderatore\u201d, dice oggi Eugenio Barba a proposito della persona che l\u2019ha sostituito.<\/p>\n\n\n\n

La sorpresa \u00e8 stata che il capace e modesto direttore teatrale aveva in realt\u00e0 idee completamente nuove e una sua opinione sulle cose. Non ultima che doveva essere rafforzata l’economia. Come disse a Holstebro Dagbladet nell’agosto 2022:<\/p>\n\n\n\n

“Il mondo sta cambiando, e anche le richieste di ci\u00f2 che un teatro deve essere in grado di fare. (…) Noi paghiamo per il lavoro che viene eseguito. Sarebbe anche irresponsabile dato che riceviamo denaro pubblico”.<\/p>\n\n\n\n

Il rapporto tra l’ex direttore e il suo successore si \u00e8 incendiato a tal punto durante il 2021 che Per Kap Bech Jensen ha scelto di lasciare alla presidente del consiglio di amministrazione, Louise Ejgod, la facolt\u00e0 di parlare a suo nome durante le trattative con Barba. Nel 2022, Barba ha seguito l’esempio e si \u00e8 fatto aiutare da persone vicine a lui per continuare il dialogo con il consiglio di amministrazione, via via contrassegnato da frustrazione e mancanza di fiducia.<\/p>\n\n\n\n

Questo significa che per Holstebro e i cittadini della citt\u00e0 esistono ora due teatri. Uno \u00e8 il NTL, che si trova dove \u00e8 sempre stato, vale a dire nella fattoria pi\u00f9 volte ristrutturata in cui si era trasferito l’Odin Teatret nel 1966. \u00c8 qui che ha le redini Per Kap Bech Jensen, subentrato nel 2021 come nuovo direttore di quello che allora si chiamava Nordisk Teaterlaboratorium-Odin Teatret.<\/p>\n\n\n\n

Poi c’\u00e8 l’Odin Teatret, il cui direttore e fondatore, Eugenio Barba, ha ricevuto dal consiglio di amministrazione il diritto di conservare il nome del gruppo da lui fondato a Oslo nel 1964. L’Odin Teatret ha lasciato S\u00e6rk\u00e6rparken alla fine del 2022, e ora ha la sua sede presso l’indirizzo privato di Barba vicino al Vandkrafts\u00f8en. L’idea \u00e8 che le attivit\u00e0 debbano svolgersi sia a Holstebro che all’estero come sempre, perch\u00e9, a quanto dice Barba, vi sono delle richieste.<\/p>\n\n\n\n

\u201cSe rimarr\u00f2 a Holstebro? S\u00ec, \u00e8 chiaro. Dopotutto, copro le spese per un pezzo di terra per l’Odin Teatret nel cimitero in cui i collaboratori ed io un giorno riposeremo. Da l\u00ec, nessuno pu\u00f2 sloggiarci\u201d, dice sorridendo Eugenio Barba.<\/p>\n\n\n\n

La scelta della leggenda<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00c8 una bella giornata di sole di febbraio, e la leggenda del teatro ci ha invitato per un caff\u00e8 e una chiacchierata su cosa \u00e8 andato storto.<\/p>\n\n\n\n

La “leggenda del teatro” non \u00e8 qualcosa che Barba o Dagbladet hanno inventato. Nel 2019, Holstebro \u00e8 davvero entrata nella storia del teatro quando il rispettato professore di teatro inglese Paul Allain ha curato e pubblicato otto libri sui pi\u00f9 importanti registi del 20\u00b0 secolo. Uno dei volumi si intitola semplicemente “Grotowski\/Brook\/Barba”. Barba \u00e8 indiscutibilmente un’icona nella storia del teatro moderno.<\/p>\n\n\n\n

Quanto sopra non \u00e8 senza significato per l\u2019effetto sorprendente e spiacevole come un secchio d\u2019acqua ghiacciata in faccia quando il regista si \u00e8 reso conto che il suo status nel mondo del teatro era di scarsa importanza per il consiglio o per il nuovo direttore.<\/p>\n\n\n\n

Una piccola cosa – agli occhi degli estranei – ha appiccato il fuoco che da allora ha alimentato il conflitto. Il 17 marzo 2021, Per Kap Bech Jensen, il direttore del Nordisk Teaterlaboratorium (NTL), scrisse in una mail a Eugenio Barba, regista-direttore dell’Odin Teatret, che il NTL non avrebbe coperto il costo di 3600 euro per la stampa e la spedizione di una nuova rivista di teatro (JTA – Journal of Theatre Anthropology) che Barba stava pubblicando con documenti dell’archivio.<\/p>\n\n\n\n

Lo scontro che ne \u00e8 seguito \u00e8 terminato solo due anni dopo, nel gennaio del 2023, con il consiglio di amministrazione del Nordisk Teaterlaboratorium che ha scritto in una mail:<\/p>\n\n\n\n

“Purtroppo questo ha fatto s\u00ec che il consiglio abbia valutato che non sia possibile mantenere il legame di Eugenio Barba con il teatro”.<\/p>\n\n\n\n

Al centro dell\u2019intero conflitto c’\u00e8 l\u2019”Archivio”.<\/p>\n\n\n\n

Un progetto privato<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Nel 2004, l’Universit\u00e0 di Aarhus aveva istituito un centro di ricerca decentralizzato per gli studi teatrali nei locali di S\u00e6rk\u00e6rparken. All’Odin Teatret, frequentato da studiosi, c’era una vasta raccolta di documenti: lettere, programmi, fotografie, appunti, diari di lavoro e altro ancora. Qui doveva essere collocata e conservata la biblioteca privata di Barba.<\/p>\n\n\n\n

Per un periodo di dieci anni, l\u2019Odin Teatret ha pagato un certo numero di persone in patria e all’estero per registrare e archiviare tutti i documenti. Nel 2014, li ha offerti alla sezione del teatro della Biblioteca Reale che \u00e8 diventata quindi la nuova sede dell’Archivio dell’Odin Teatret. Oggi tutti i documenti originali sono a Copenaghen.<\/p>\n\n\n\n

Ma c’\u00e8 anche una copia digitale di tutto ci\u00f2 a S\u00e6rk\u00e6rparken a Holstebro.<\/p>\n\n\n\n

\u201cSapevo che l\u00ec avevamo un capitale di conoscenza, quindi ho deciso di utilizzare l’archivio per creare una rivista, sia digitale che cartacea, e inviarla nel mondo\u201d, spiega Eugenio Barba.<\/p>\n\n\n\n

Questo genere di cose costa denaro.<\/p>\n\n\n\n

Cos\u00ec, nel marzo 2021, Eugenio Barba ha chiesto con una e-mail al neo-nominato direttore del Nordisk Teaterlaboratorium (NTL), Per Kap Bech Jensen, i suddetti 3.600 euro per la stampa di 420 copie della rivista teatrale e per le spese di spedizione alle biblioteche pi\u00f9 importanti del mondo.<\/p>\n\n\n\n

Per Kap Bech Jensen ha risposto esplicitamente di no, ma ha suggerito che un sostegno economico avrebbe potuto essere prelevato dallo Stanislavskij Fond, il fondo privato degli attori per teatri e persone di teatro in difficolt\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

Cancellazione e preventivo limitato<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u201cQuello che diceva tra le righe era: quello che stai facendo lo considero un progetto privato, quindi non lo finanzier\u00f2”, spiega Eugenio Barba.<\/p>\n\n\n\n

Per lui, non era una piccola cosa che poteva lasciar passare. La ricerca teatrale e la collaborazione internazionale erano esattamente ci\u00f2 su cui intendeva concentrarsi nel suo “ultimo tempo”.<\/p>\n\n\n\n

Dopo, \u00e8 solo peggiorato tutto.<\/p>\n\n\n\n

Nell’aprile 2021, circa un mese dopo la famosa corrispondenza via e-mail, Per Kap Bech Jensen decise di annullare la prevista Odin Week annuale con 50 partecipanti, presumibilmente perch\u00e9 voleva presentare un’altra rappresentazione teatrale e aveva anche bisogno di utilizzare i locali per le prove di un grande spettacolo in un progetto danese- coreano.<\/p>\n\n\n\n

Eugenio Barba, “caduto dalle nuvole”, scrisse all’ex presidente del consiglio, ora consigliere ordinario, lamentando il suo disagio.<\/p>\n\n\n\n

Non ricevette risposta.<\/p>\n\n\n\n

Nel novembre 2021 Eugenio Barba fu convocato dal consiglio di amministrazione. In quel momento la comunicazione con Per Kap Bech Jensen era completamente interrotta. I due non si parlavano affatto dopo che Barba aveva presentato un preventivo di 380.000 corone (60.000 euro) per il nuovo spettacolo Tebe ai tempi della febbre gialla<\/em> e Per Kap Bech Jensen aveva detto che avrebbe potuto dare 10.000 corone (1350 euro), e niente pi\u00f9.<\/p>\n\n\n\n

In fila per un locale<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Eugenio aveva esposto le sue preoccupazioni al consiglio di amministrazione \u2013 e fu in seguito informato che, per il bene di tutti, le comunicazioni future dovevano avvenire tramite la presidente del consiglio Louise Ejgod.<\/p>\n\n\n\n

\u201cDurante le prove, se compravo un lenzuolo, dovevo inviare la fattura, e lei la spediva al contabile. Non ricevo lo stipendio dal 2001. Da allora prendo solo 2000 corone (265 euro) al mese. Il resto dello stipendio ho scelto io stesso di lasciarlo all’Odin Teatret per finanziare l’archivio e altre attivit\u00e0. L\u2019intero primo piano di un\u2019ala del nostro teatro \u00e8 stato pagato con un prestito che ho contratto sulla mia casa. La mia presenza non era un onere economico.  Per nostra scelta, io e gli attori vivevamo con uno stipendio ridotto per poter dare per qualche anno del denaro a giovani attori emergenti\u201d, dice Eugenio Barba.<\/p>\n\n\n\n

A lui, che era stato direttore e fondatore del teatro, \u00e8 stato detto di mettersi in fila e aspettare un locale in cui lavorare su un piano di parit\u00e0 con tutti gli altri che lavoravano in teatro.<\/p>\n\n\n\n

\u201cNei due anni in cui sono stato assunto dopo essere stato sostituito come direttore da Per Kap Bech Jensen, non ho avuto l’opportunit\u00e0 di utilizzare un locale per provare il mio \u2018ultimo\u2019 spettacolo. Sono stato privato dell’opportunit\u00e0 di lavorare nel teatro che ho costruito con le mie mani insieme ai miei attori. Dunque, sono rimasto a casa e ho realizzato dieci film sull’antropologia teatrale – pagando io stesso la produzione – con documenti dell’archivio che sono disponibili gratuitamente online\u201d, dice Eugenio Barba.<\/p>\n\n\n\n

L’offerta di Lecce<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ad un certo punto, Barba \u00e8 stato informato che la sua collezione privata di 5.000 libri, che aveva depositato presso il NTL, era d’intralcio e un pericolo in caso di incendio. I vigili del fuoco hanno chiesto che i libri fossero spostati. E cos\u00ec fu fatto, mandando in fumo l’intera catalogazione – secondo Barba.<\/p>\n\n\n\n

\u201cSapevo che quei libri stavano per essere buttati via. Questo sarebbe il passo successivo. Molti oggetti erano gi\u00e0 spariti, gettati, senza che io ne fossi informato\u201d, dice Eugenio Barba.<\/p>\n\n\n\n

Cos\u00ec ha deciso di accettare un’offerta da Lecce in Italia, una citt\u00e0 della regione in cui Barba \u00e8 cresciuto. Lecce ha voluto costruire un museo in suo omaggio denominato “Archivio Vivente”. Barba ha portato via i suoi libri, il suo archivio personale, una copia dell’archivio dell\u2019Odin Teatret e del Terzo Teatro, alcune scenografie, la sua collezione di manifesti storici teatrali e la sua collezione di maschere – e ha spedito tutto per camion a Lecce.<\/p>\n\n\n\n

\u201cHo discusso a lungo con il consiglio di amministrazione. Riconoscevano che era mia propriet\u00e0 e che potevo farne ci\u00f2 che volevo. Ma sostenevano anche che in tal modo avrei svuotato l’edificio del suo valore storico\u201d, confessa Barba, il quale non poteva dire all’Odin Teatret perch\u00e9 staccava le cose dai muri \u2013 tra l\u2019altro senza avere aiuto da nessuno, avendo promesso al consiglio di amministrazione di tenere la bocca chiusa fino alla scadenza del suo contratto.<\/p>\n\n\n\n

\u201cAnche se ho implorato e pregato il consiglio di spiegare alle persone cosa stesse succedendo a teatro, non hanno detto niente. Una lettera per informare lo staff \u00e8 stata inviata solo due mesi dopo. A quel punto il danno era fatto e il mio rapporto con diverse persone a teatro era distrutto. La gente non capiva\u201d, dice Eugenio Barba.<\/p>\n\n\n\n

Ho vergogna<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sei amareggiato?<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201cAmareggiato? No, ho soprattutto vergogna. E per me \u00e8 pi\u00f9 duro, pi\u00f9 pesante. Mi vergogno di non aver potuto proteggere i miei attori e anche altri che avevano lasciato la loro patria per venire a lavorare all’Odin Teatret a Holstebro. Else Marie Laukvik, che ha fondato il teatro insieme a me a Oslo – beh, il modo in cui \u00e8 stata trattata… Non le \u00e8 stato nemmeno permesso dal teatro di mantenere il suo indirizzo digitale perch\u00e9 costava denaro, e non era pi\u00f9 scritturata. E Ulrik Skeel, che ha lavorato sodo per far collaborare insieme le diverse istituzioni culturali di Holstebro – licenziato. Questo era il modo in cui le persone venivano trattate, un modo brutale e offensivo\u201d, dice Eugenio Barba.<\/p>\n\n\n\n

Secondo lui e Ulrik Skeel, Per Kap Bech Jensen nel suo discorso di inaugurazione nel gennaio 2021 aveva affermato che nei primi due anni non sarebbero avvenuti cambiamenti importanti, come invece ha fatto. I licenziamenti sono avvenuti nel maggio-giugno 2022.<\/p>\n\n\n\n

\u201cHa detto che era un allontanamento naturale perch\u00e9 le persone erano vecchie e stanche. Certo, siamo vecchi, ma non siamo stanchi, e con voglia di lavorare\u201d, dice Eugenio Barba.<\/p>\n\n\n\n

Ulrik Skeel, che seduto ha ascoltato la conversazione tra il giornalista e Barba, ha la sua interpretazione.<\/p>\n\n\n\n

\u201cSembrava che degli estranei si fossero trasferiti a casa mia e avessero iniziato a rimuovere le mie cose e a sostituirle con le loro. S\u00ec, era previsto un cambiamento, ma avevamo immaginato che sarebbe avvenuto in modo fluido, tranquillo, pacato e che si sarebbe articolato in modo organico\u201d dice.<\/p>\n\n\n\n

No, grazie, a 250.000 corone<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Nel giugno 2022, Eugenio Barba ha provato un’ultima volta a trattare con il consiglio di amministrazione. Voleva continuare a lavorare con l’Odin Teatret, cio\u00e8 con i suoi attori, a S\u00e6rk\u00e6rparken, e in una mail suggeriva di farlo con spettacoli, produzioni interculturali, il Living Archive, festival, ricerca e altro – tutto ci\u00f2, che, secondo a lui, aveva dato profitto nel corso degli anni. In cambio lui e gli attori avrebbero ricevuto il dieci percento del sussidio annuale che lo Stato e il Comune davano al NTL, ovvero circa 750.000 corone danesi (100.000 euro).<\/p>\n\n\n\n

Il consiglio di amministrazione ha risposto che era fantastico che Barba volesse continuare e che lo avrebbero sostenuto con 250.000 corone (33.500 euro) nel 2023. Tuttavia, non volevano che accreditasse al Nordisk Teaterlaboratorium quello che faceva e gli hanno annunciato che il nome Odin Teatret gli sarebbe stato trasferito alla scadenza del suo contratto il 31.12. 2022.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEra abbastanza chiaro che volevano sbarazzarsi di me\u201d, dice Barba.<\/p>\n\n\n\n

Barba \u00e8 rimasto cos\u00ec deluso dalla reazione del consiglio che ha risposto che non accettava le 250.000 corone che gli erano state offerte.<\/p>\n\n\n\n

\u201cHo chiesto al consiglio di amministrazione di informare il teatro su quello che era accaduto. Non hanno voluto. Ci sono persone a teatro che pensano io abbia accettato le 250.000 corone\u201d, dice con rammarico Eugenio Barba.<\/p>\n\n\n\n

Forse avresti dovuto tu stesso pronunciarti pubblicamente?<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201cLouise Ejgod ha scritto di aver scelto una strategia di sobriet\u00e0 per quanto riguarda le dichiarazioni pubbliche, e si \u00e8 deliberatamente astenuta dall’entrare in situazioni che potessero scatenare reazioni in internet. Non avevo voglia di gridare. E se poi il risultato fosse stato che il teatro chiudeva e gli attori dei due gruppi V\u00e1li e Ikarus avrebbero perso il lavoro? Ho accettato di tenere la bocca chiusa fino alla scadenza del mio contratto. Tutto quello che desideravo era andarmene via. Sono rimasto cos\u00ec a lungo perch\u00e9 volevo vedere se potevo salvare dei posti di lavoro\u201d, dice Barba.<\/p>\n\n\n\n

Pensionati con esperienza<\/strong><\/p>\n\n\n\n

A quattro dei vecchi attori dell’Odin Teatret – Donald Kitt, Roberta Carreri, Kai Bredholt e Iben Nagel Rasmussen – Per Kap Bech Jensen ha offerto un\u2019estensione del loro contratto ed essi hanno accettato.<\/p>\n\n\n\n

\u201cSe parlo ancora con loro? S\u00ec, certamente! Hanno avuto l’opportunit\u00e0 di continuare nel luogo che hanno contribuito a costruire, e questo \u00e8 buono. Altri di noi non hanno avuto questa opportunit\u00e0\u201d, dice Eugenio Barba, e hanno lasciato S\u00e6rk\u00e6rparken e sono Else Marie Laukvik, Tage Larsen, Julia Varley, Ulrik Skeel, Rina Skeel, Jan Ferslev e Anne Savage.<\/p>\n\n\n\n

Barba ha pubblicato un manifesto nel dicembre 2022, in cui scrive: “L\u2019Odin Teatret continuer\u00e0 la sua danza con fede incrollabile nei valori che lo hanno ispirato, e con la stessa gratitudine verso i cittadini e i politici di Holstebro, che lo hanno accolto quando i suoi attori erano degli anonimi stranieri”.<\/p>\n\n\n\n

\u201cSiamo come pensionati con molta esperienza. Non chiederemo sovvenzioni: guadagniamo all’estero. L’anno prossimo ricorre il 60\u00b0 anniversario dell’Odin Teatret, nato nel 1964 a Oslo, e sono gi\u00e0 arrivati \u200b\u200bmolti inviti. Ci sono offerte per noi da festival in Serbia, Olanda, Italia e Francia\u201d, dice Eugenio Barba e spiega che dopo la notizia della separazione dell\u2019Odin Teatret dal NTL e del fatto che era senza sede, ci sono state varie proposte di ospitalit\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

\u201cDiversi gruppi teatrali dall’estero e in Danimarca ci hanno offerto il loro spazio per provare. Questo ci ha toccato molto\u201d dice Barba e rivela che sogna di lavorare in un modo completamente differente con il teatro.<\/p>\n\n\n\n

Sembra eccitato al pensiero.<\/p>\n\n\n\n

\u201cSono ispirato dal jazz. Da una jam session. Sai, puoi lavorare con uno, due, tre attori, improvvisazione e altro. No, non ho perso l\u2019opera della mia vita, ho ancora molti progetti e collaborazioni davanti a me\u201d, dice l’86enne italiano di Holstebro.<\/p>\n\n\n\n

Fuori dal mosaico<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cosa ti aspettavi veramente quando Per Kap Bech Jensen ti ha sostituito come direttore?<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201cMi aspettavo rispetto per l’ensemble che \u00e8 stato insieme per decenni. Nordisk Teaterlaboratorium \u00e8 un’organizzazione ombrello che includeva pi\u00f9 di 30 attivit\u00e0. Avevo immaginato di poter continuare con i miei attori come parte di questo mosaico. Mi sono reso rapidamente conto che non era questa l\u2019intenzione\u201d, dice Eugenio Barba.<\/p>\n\n\n\n

LA RISPOSTA DEL CONSIGLIO DI AMMINISTRAZIONE DEL NORDISK TEATERLABORATORIUM (NTL)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il direttore del NTL Per Kap Bech Jensen non ha voluto commentare l’articolo, ma fa riferimento alla presidente del consiglio di amministrazione Louise Ejgod. Lei risponde a quanto segue:<\/p>\n\n\n\n

Cosa ne pensi del fatto che il fondatore dell’Odin Teatret, Eugenio Barba, si senta mal trattato dal consiglio e dal nuovo direttore Per Kap Bech Jensen, e allontanato dal teatro da lui stesso creato?<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201cSono davvero triste che sia andata a finire cos\u00ec. Non era affatto quello che volevamo quando nel 2014 abbiamo messo in moto un graduale cambio generazionale. Si \u00e8 concluso con alcuni conflitti estremamente complicati, che ci hanno portato a prendere la decisione di non rinnovare il contratto di regista per Eugenio Barba, scaduto alla fine del 2022. Per Kap Bech Jensen \u00e8 stato assunto, tra l’altro, per effettuare una transizione graduale dal vecchio al nuovo. Questo processo \u00e8 stato infinitamente pi\u00f9 difficile di quanto ognuno di noi avesse pensato.<\/p>\n\n\n\n

\u201cAnche il Covid ha avuto un ruolo decisivo in tutto questo, perch\u00e9 Per ha dovuto prendere la decisione di mandare a casa gran parte del personale e cancellare o adeguare una serie di attivit\u00e0 internazionali. In un teatro, dove il fulcro \u00e8 sempre stato l’incontro e il lavoro, \u00e8 stato estremamente difficile per i dipendenti. Era per\u00f2 necessario mettere in sicurezza le finanze del teatro, enormemente messe alla prova durante tutto il periodo\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Perch\u00e9 il consiglio non ha informato i dipendenti che Eugenio Barba voleva e aveva il diritto di smontare e rimuovere le sue cose dal teatro?<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201cIn primo luogo, \u00e8 sempre responsabilit\u00e0 del direttore informare i dipendenti. Non \u00e8 questo il compito del consiglio. E in secondo luogo, Eugenio Barba non sa che dialogo ci sia stato tra Per Kap Bech Jensen e i dipendenti. Sono sicuro che Per se ne sia preso cura adeguatamente. Sento che il silenzio del consiglio di amministrazione occupa molto spazio nel racconto di Eugenio. \u00c8 uno dei punti in cui non ci siamo incontrati. Non capisce il motivo del \u2018silenzio\u2019. Abbiamo scelto di non dire nulla pubblicamente per tutelare uno staff che aveva passato un periodo davvero difficile con i conflitti e la divisione che c’\u00e8 stata\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u00c8 sbagliato quello che Eugenio Barba racconta nell\u2019articolo?<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201cNon noto immediatamente nulla che sia effettivamente sbagliato, ma so che gran parte di ci\u00f2 che ha detto \u00e8 un\u2019interpretazione leggermente diversa da come lo farei io. Le diverse interpretazioni di ci\u00f2 che \u00e8 realmente accaduto e che \u00e8 corretto sono decisive per come le cose sono andate a finire. Ora il mio desiderio maggiore \u00e8 di poter andare avanti, per il bene di tutti concentrandoci sulle attivit\u00e0 significative che tutti abbiamo, sia nel Nordisk Teaterlaboratorium che nella neonata associazione Odin Teatret.<\/p>\n\n\n\n

DIDASCALIE<\/strong>:<\/p>\n\n\n\n

– Probabilmente ho una responsabilit\u00e0, perch\u00e9 faccio parte della situazione. Ho riflettuto a lungo se ho commesso qualcosa di sbagliato indicando Per Kap Bech Jensen come nuovo direttore, dice Eugenio Barba. Foto: Johan Gadegaard.<\/p>\n\n\n\n

– La gente domanda: “Cosa dicono i politici a riguardo?” Non dicono niente. Sono silenziosi. Holstebro mostr\u00f2 un grande coraggio quando ci accolse nel 1966, e abbiamo ricevuto un grande supporto nel corso degli anni \u2013 soprattutto dai funzionari che dirigevano la cultura. Foto: Johan Gadegaard.<\/p>\n\n\n\n

– No, gli archivi NON sono stati rimossi da Holstebro. Una copia si trova al teatro di S\u00e6rk\u00e6rparken, non ho portato via niente in Italia. Chiunque lavori all’Odin Teatret ha diritto a una copia degli archivi: sono l\u00ec per essere divulgati. E i documenti originali sono alla Biblioteca Reale di Copenaghen, spiega Eugenio Barba. Foto: Johan Gadegaard.<\/p>\n\n\n\n

– I vecchi membri dell’Odin Teatret hanno scritto un “testamento”, inteso nel senso che l’Odin Teatret vivr\u00e0 finch\u00e9 uno solo di noi vuole fare teatro. Ecco perch\u00e9 ci prendiamo tanta cura del nome dell\u2019Odin, spiega Eugenio Barba. Foto: Johan Gadegaard.<\/p>\n\n\n\n

– Ulrik ha invitato il Nordisk Teaterlaboratorium a collaborare con l\u2019Odin Teatret a \u201cPoesia di gioved\u00ec\u201d, l\u2019evento che \u00e8 organizzato con molte altre associazioni di Holstebro. Ma hanno rifiutato, dice Eugenio Barba. Foto: Johan Gadegaard.<\/p>\n\n\n\n

FATTI<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1966<\/strong> – L’Odin Teatret, fondato e attivo in Norvegia dal 1964, viene invitato a stabilirsi a Holstebro. Riceve un sussidio di 60.000 DKK e, come locali di lavoro, un porcile e una stalla per mucche in una fattoria in disuso a un km dalla citt\u00e0. L’area \u00e8 di 590 mq, sar\u00e0 ampliata in pi\u00f9 fasi fino a 1850 mq, autofinanziati. Barba e i sette attori creano un “laboratorio teatrale” con seminari, pubblicazioni, inchieste sociologiche, collaborazioni con diverse universit\u00e0 e ospitando spettacoli stranieri e danesi.<\/p>\n\n\n\n

1967<\/strong> – Organizzazione della Settimana di Cultura in collaborazione con il teatro Vestergade 58 di Jens Okking di Aarhus.<\/p>\n\n\n\n

1980<\/strong> – Eugenio Barba e l’Odin Teatret ricevono il premio Kjeld Abell dell’Accademia Danese con la motivazione: “cercano e trovano nuove strade a Holstebro con un impegno vitale e appassionato verso il mondo esterno<\/em>“.<\/p>\n\n\n\n

1988<\/strong> – Barba nominato dottore honoris causa presso l’Universit\u00e0 di Aarhus, il primo di simili riconoscimenti da parte di altre dodici universit\u00e0, tra cui Hong Kong, Edimburgo e Buenos Aires.<\/p>\n\n\n\n

1989<\/strong> – L’Odin Teatret celebra il suo 25\u00b0 anniversario invitando per la terza volta Dario Fo a Holstebro e organizzando, senza alcuna sovvenzione la prima Holstebro Festuge (Settimana di festa), che coinvolge la maggior parte delle istituzioni culturali della citt\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

1991<\/strong> – Il Kulturfonden danese elargisce 850.000 corone alla seconda Holstebro Festuge. Il sussidio \u00e8 rinnovato per tutti gli anni ’90.<\/p>\n\n\n\n

1992<\/strong> – Fondazione dell’annuale Odin Week Festival e del triennale Transit Women’s Theatre Festival.<\/p>\n\n\n\n

2000<\/strong> – L’Universit\u00e0 di Copenaghen assegna a Barba il premio Sonning di 500.000 corone “per il suo impegno a diffondere la cultura europea<\/em>“.<\/p>\n\n\n\n

2004<\/strong> – L’Universit\u00e0 di Aarhus designa l\u2019Odin Teatret come centro decentralizzato di ricerca sul teatro come laboratorio sociale, e come summer school<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

2008<\/strong> – Barba inizia la costruzione dell’Odin Teatret Archive. Nel 2014 i documenti originali dei primi 50 anni di attivit\u00e0 come laboratorio dell\u2019Odin Teatret sono consegnati alla Biblioteca Reale di Copenaghen. Un archivio simile con copie digitalizzate si trova a Holstebro e attualmente, in costruzione, a Lecce nel LAFLIS, Living Archive Floating Islands della Biblioteca Bernardini.<\/p>\n\n\n\n

2022<\/strong> – Barba riceve il premio alla carriera di 200.000 corone della Fondazione Wilhelm Hansen come “una delle personali\u00e0 pi\u00f9 importanti nella storia del teatro recente, se non la pi\u00f9 importante<\/em>“.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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